在拜仁慕尼黑大勝帕福斯FC的歐冠比賽中，凱恩出現在前腰的位置上，這位英格蘭球星上演了梅開(kāi)二度。前德國球星巴貝爾承認，按照拜仁的趨勢，他們很有可能在賽季末期成為四冠王，就像上個(gè)賽季的大巴黎。然而大家發(fā)現在德甲效力的球員，很難接近金球獎，當初萊萬(wàn)也是三冠王時(shí)代的絕對核心、多項賽事的金靴，然而他還是在《法國足球》的投票當中輸給了人氣更高的梅西。如今凱恩也有可能面臨這種局面，巴貝爾表示：凱恩距離金球獎還差“炒作”，南部之星在這方面需要學(xué)習巴塞羅那。在皇馬與《法國足球》徹底鬧掰之后，巴薩在這個(gè)獎項的炒作力度驚人。

在巴貝爾看來(lái)，凱恩的自身性格低調，既然俱樂(lè )部需要他拿到重要的獎項，那么“炒作”就成為了商業(yè)足球時(shí)代的必然途徑，這是凱恩距離金球獎欠缺的東西。巴貝爾強調，拜仁在本賽季初期順風(fēng)順水，奧利塞的表現不可或缺——奧利塞就像里貝里，而且他很像巔峰期的里貝里，畢竟里貝里是南部之星在新賽季邊鋒的標桿，如今奧利塞正在往這個(gè)方向靠攏。奧利塞的每一次觸球都讓人恍惚看到那個(gè)身披拜仁7號的刀疤戰士重新馳騁在安聯(lián)球場(chǎng)。他的盤(pán)帶節奏帶著(zhù)里貝里式的狡黠——看似漫不經(jīng)心的外腳背撥球，下一秒就會(huì )變成刺穿防線(xiàn)的凌厲變向。

當他在左肋部用腳尖輕挑足球時(shí)，防守球員膝蓋的顫抖與十二年前德甲后衛們的反應如出一轍。奧利塞繼承了里貝里"小空間藝術(shù)家"的基因。在對方三十米區域，他能像解開(kāi)纏線(xiàn)團般從容處理三人包夾，那雙穿著(zhù)熒光黃球鞋的腳總能在看似死角的區域找到傳球路線(xiàn)。上個(gè)月對陣多特的比賽中，他連續三次油炸丸子過(guò)人后送出的貼地弧線(xiàn)球，讓轉播解說(shuō)驚呼"這簡(jiǎn)直就是里貝里2013年歐冠決賽的復刻版"。但奧利塞并非簡(jiǎn)單的模仿者。相比前輩更依賴(lài)爆發(fā)力的突破方式，他融入了現代邊鋒的戰術(shù)智慧——當對手嚴防內切時(shí)，他能突然用一記貝克漢姆式的45度傳中精確找到中鋒頭頂。

這種多元化的武器庫讓防守者陷入兩難：封堵他招牌的右肋部斜插，就可能放任他在邊線(xiàn)送出致命傳中；而當他回撤到中場(chǎng)接應時(shí)，那腳20米外的冷射又隨時(shí)可能轟開(kāi)球門(mén)死角。既然在巴貝爾的眼中，凱恩距離金球獎還差“炒作”，前提條件是這位名宿認為此類(lèi)獎項，對于德甲的地位來(lái)說(shuō)相當重要。登貝萊拿到了金球獎之后，法甲的地位開(kāi)始逐步提升。巴貝爾表示，德甲長(cháng)期無(wú)法與英超、西甲相提并論，與球員的個(gè)人色彩比較淡也有關(guān)系。

目前拜仁最有希望成為奪冠王，凱恩是數據方面的王者，個(gè)人實(shí)力過(guò)硬，團隊的成績(jì)也符合條件，那么他距離金球獎就差“炒作”。巴貝爾舉出了巴薩的例子，筆者球后認為亞馬爾在本次頒獎的第二名比較典型——紅藍軍團只是聯(lián)賽冠軍，在歐冠與世俱杯沒(méi)有斬獲。而亞馬爾在諾坎普陣容當中，其數據也沒(méi)有達到最頂尖，其他俱樂(lè )部與之相匹配的球星還有幾個(gè)。然而薩拉赫等人連前三都進(jìn)不了，那是因為巴塞羅那善于給自己的球員“炒作”加碼，同樣這些問(wèn)題也出現在凱恩的頭上。凱恩的困境恰恰反映了現代足球的某種荒誕——當實(shí)力與榮譽(yù)不再直接掛鉤，媒體的聲量反而成了決定性因素。

巴薩深諳此道，他們像打造奢侈品般包裝球員：從社交媒體的話(huà)題運營(yíng)，到名宿們精心設計的"偶然"采訪(fǎng)，甚至賽前熱身的某個(gè)花式動(dòng)作都會(huì )被剪輯成病毒視頻傳播。這種工業(yè)化造星能力，讓諾坎普的草坪仿佛自帶濾鏡，連普通進(jìn)球都能鍍上藝術(shù)性的光芒。反觀(guān)拜仁的營(yíng)銷(xiāo)策略，仍停留在中世紀騎士般的榮譽(yù)體系里。他們堅信進(jìn)球數據會(huì )說(shuō)話(huà)，卻忘了這個(gè)時(shí)代觀(guān)眾更想要"故事"。凱恩英超金靴三連莊的輝煌，在TikTok時(shí)代竟不如亞馬爾一次彩虹過(guò)人的15秒短視頻有傳播力。德國媒體嚴謹的報道傳統反而成了雙刃劍——當《踢球者》還在用六邊形數據圖分析射門(mén)角度時(shí)，巴薩的公關(guān)團隊早已用AI生成凱恩與亞馬爾的數據對比動(dòng)圖，在各大平臺掀起認知戰。

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